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陆俨少丨别样的“陆氏山水”

陆氏宗亲2018-04-21 10:23:13

海 艺 微 语


诗书画三位一体是中国传统文人的身份识别符码,诗书画三绝也就成为评定文人画的标准。陆俨少以其丰厚的学识、修养和造诣,集诗、书、画三绝于一身,成为现代唯一被美国纳尔逊博物馆定位的中国最后一个文人画大家。


于咫尺之间,写云山万里,是融情入景的诗心,也是以情造境的画意。西泠名家——陆俨少,一生细研笔墨,磨砺法度;“陆氏山水”水宕云闲,撼人心魄,其间的古典修养与生活蒙养自不待言,若非他丘壑内营,怎得知见高妙之趣。


人物名片·陆俨少



陆俨少(1909-1993)字宛若,室名晚晴轩。上海嘉定人,居杭州。1926年从苏州王同愈学诗文、书法。1927年从冯超然习国画,主攻山水。1938年到重庆一农场供职,其间先后在重庆、成都、乐山等地举办个人画展,边谋生边创作,绘画大成,声誉鹊起。1946年回到家乡,1947年在无锡举办个人画展。1949年后专于绘事,1956年入上海上海中国画院从事专业创作。1980年起执教于浙江美术学院,1981年 应邀在香港举办个人画展。一生勤奋创作,流传作品皆精妙,为一代山水大家。曾任中国美术家协会理事,浙江画院院长,西泠印社顾问等。其代表作品有《峡江画卷》、《井冈山五哨口卷》、《烟江叠嶂图卷》、《杜甫诗意 一百幅册》、《祖国名山图十六幅册》等。出版有《陆俨少山水画集》等,著有《山水画刍议》。



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穷天人之际 通古今之变


陆俨少,这位当代中国画坛不可多得的山水画家,以其深厚的功力、广博的才识、非凡的创造力,开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌。


陆俨少与众友人


陆俨少在其《自叙》一书中曾说“我认为,在70年代,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;70年代以后,日趋深厚老辣,风格一变。”他还说:“我自认为近年来笔力比以前较为雄健,一扫柔媚之气,然过此则流于犷悍。老年变法,释回增美,当时时警惕。因为所谓变法,不一定变好,也有变坏的可能。”综上不难发现,陆俨少画风的变化是以20世纪70年代为转折,逐渐形成自己的风格,并且他十分清楚,晚年变法非易事,可能变好,亦可能变坏。


作品 《漓江晓色》


陆俨少的山水画拟可分成早、中、晚三个时期。早期从20世纪50年代始至70年代;中期从70年代后至80年代;晚期又从90年代始。但期间有个渐变和交错的过程,所以各个时期又不能截然分开。早期的作品呈缜密娟秀、神韵流动之感,较多地留有古人的笔意,有唐寅、王蒙的遗风;中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约,糅南北二宋画风,个性鲜明,风格独特;晚期的作品显得雄健,一扫柔媚之气。陆俨少画风之演变,由缜密趋向简淡,简淡中又具旷达多变的境界。他的画既充实又空灵,充实中蕴含着空灵,空灵中饱含真实。这种空灵而真实,自有一种画外灵气,一种超迈的人天合一的境界。


作品 《巫峡清秋》


陆俨少认为“笔墨是中国画创新的首要条件”,他的山水画,不仅传统笔墨功力深厚,其形式、章法更有独到之处,尤其是那巴山蜀水、峡江巫云的奇谲变化。在他70岁左右创作的山水画中出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法,不但是他山水画变法的标志,更是形成他独特风格的重要转折点。



云 法


自古画云有二法:一是用淡墨烘染,留出白地,或者用粉填,以表现出云烟之迹象;另一种用线条勾出“芝头之状”,即所谓大勾云、小勾云之法。陆俨少在长期的生活积累中,对照自然界云的形态,参酌古法,自创二法。一是勾云法,一变大、小勾云之法,打破古代“芝头”之状,用不规则的缭绕屈曲之线条,表现云的阴背面,再以流畅而略带波浪纹之线条表现云的阳面,使画面上的云,首尾相属映带而顾盼有致。此种画云法,由于他的线条功夫好,故走笔自如,线条既顺畅飞扬,又流畅圆转,增加了画面的飞动之势;二是块云法,即以积墨成块,中间露出白线,计白当黑,如蛇龙起舞,回环往复,从而达到参差映带、自然圆转之美。间用留白之法,于积墨之中,白气回环,蜿蜒曲折,得自然之趣。有时勾云、墨块两法齐用,山前墨色涌动,葱茏苍翠,山后勾云写出,时出时没,整幅画云气弥漫,神采飞扬。


作品 《黄岳松云》(与唐云合作)



水 法


画水之法,古多有流传。陆俨少总觉古法似太呆板,少有变化,不能表现出山水流动荡激的状态。陆俨少早年曾乘木筏险经三峡,在险滩相接,回波湍流,汹涌澎湃的长江上漂流,饱览了水势的千变万化。这段经历给了他水法创新的启迪。在陆俨少以后的创作实践中不断探索改进,他画水的线条作半圆弧形,正反相属,连成一行,行行相并,其中聚散,疏密,变化不一,表现出水势迅猛,喷薄回旋而下的气势;其漩涡用线圈出,波势湍急,转如车轮,飞波四溅,惊湍跳珠,极尽三峡奇险之状,这些技法,既是他溯往追怀的生活感受,更显他的线条神妙毫端、出神入化。


作品 《峡江险水》


陆俨少所绘云、水,同时在一幅画中出现,更显灵妙。云是弧形带圆,水是弧形带扁;云势氤氲滃勃,水态屈曲流转。水流潆洄,用笔繁细;云色混茫,用笔粗简;云水相值,即不相混淆,又映带呼应,相映成趣。这些绝妙的云水创作法形成了画面极富生气地动态之势。构成了一种特殊审美意义上的动态之美,为当代画家中所少见。谢稚柳先生称誉:“唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。”



笔 墨


笔墨,是中国画美学中极富价值的内涵之一。


陆俨少山水的奇妙之处,关键在于他的用笔。他画山水,用笔与一般人有两个区别。一是他画时,不太换笔,总是以一管中号狼毫一画到底,有“一支毛笔打天下”之美誉。那一笔中的变化,笔与笔之间的变化,浓淡、黑白、疏密、虚实之间的变化,全凭着这管笔生发而生发;二是在运笔中,其中指总是微微拨动笔杆,如此写出的线条顿挫转折、波磔相生,具有质量感和厚重感。


作品 《雲山幽隐》


陆俨少作画从不打小稿,也不用淡墨构稿。落笔之前,凝神静思,审度部位,先有一个大体的构想或画题,不须深思熟虑,一笔下去,由小到大,由局部到大片,随着画笔随机应变,有时原先的构思也往往会随着笔意的流动而发生变化;有时创作同一题材的作品,画中的章法也会有较大的不同;有时看似画不下去,而一转手,又是一番境界。他的创作是一笔下去,笔笔紧跟。千笔万笔,自然生发,气韵漫溢,因此陆俨少的创作不仅仅是笔法之变,构图章法之变更是气象之变,意象之变。他的山水画创作,大大超越了一般画家的意象思维与技能经验,这种经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象,实是他内心精神世界的真实反映。故而我们审视他的创作,其章法往往是从小到大,从大到全,加之其独创的勾云、划水、泼墨、留白等功夫,使之构图灵活多变、生动神奇,散发着一种行云流水般的超然物外的意象构成。


作品 《雁荡泉石》


纵观陆俨少的山水画创作,我们可以说,他的画是一种纯正的文人画,他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家,而且创造了一个诗化了的画风,成为当今中国画坛不可多得的“穷天人之际,通古今之变”的一位艺术家。


作品 《梅石图》




文章来源:网络综合

出品人:陆凤荣      主   编:陆贞全  

责   编:小    娴      美   编:庆    霞

世界陆氏宗亲联合总会秘书处

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