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规范彝文毛笔楷书

彝文书法艺术2020-03-17 21:05:43

规范彝文毛笔楷书

 

楷书就是指规矩,工整的字,彝文楷书的形成时期目前还没有可靠的资料来说明,所以还无定论,但可以说在明代以前就已经形成。规范彝文的实行,促使彝文的应用和书写发生了一个飞跃的发展,特别是彝文毛笔书法。

毛笔在彝文书写中的应用,早在明、清就已经开始,在长期的应用过程中终于迎来了书法艺术创作发展时期。但目前在彝文毛笔楷书的创作过程中,还存在着许多不足,需要我们去探索、研究、补充和完善。如:规范彝文的笔顺规律矛盾,笔法不统一,没有学习范本,没有统一的研究机构,交流机会少,地方重视不够,研究人员太少,缺少研究资金等。

彝文是由基本笔画和部首构成的,因此,学习彝文书法应该从基本笔画开始,部首练起,从楷书笔法入手,掌握各种基本笔画的正确写法。笔画是写字时行笔的方法,是写好毛笔字的一个重要因素。

一个彝文字要想写来表现出生动情趣并不容易,若是想以抽象的线条组合反映出美的动势,更需要下一翻功夫。想用笔画和字的间架结构形式创作出端庄而不呆滞,潇洒而不浮滑的艺术作品来打动人心,首先取决于基本功,其次是艺术修养和审美情趣。

彝文书写要注意彝文字的结构特点,即:规则与不规则,对称与不对称及造型等。使字体本身的结构特点构成一幅和谐美妙的画面。一幅成功的书法艺术作品,想征服观众就应该在“变化”二字上下功夫,从字的基本笔画上作起。

一、彝文毛笔楷书的产生和发展

彝文是彝族人民在劳动中创造出来的,而彝文毛笔楷书是在应用毛笔书写的过程中,人们对艺术的认识,向往和追求的结果。由于人们的这种思想意识和追求,使彝文毛笔书写走向端庄,规矩,和谐美妙的彝文毛笔楷书。并在创作中不断总结、规纳而产生。彝文毛笔楷书产生的时间还无定论,但彝文毛笔楷书的发展,却越来越快,特别是从“施行规范彝文方案”以来。目前已步入比较完善的时期。

二、规范彝文部首

彝文部首是构成彝文字的主要部件,因此,学习彝文书法必须注重对规范彝文部首的学习,规范彝文字共有57个部首,它们是:

三、规范彝文毛笔楷书笔法

笔法是写毛笔字时行笔的方法,能否自如地把握各种基本笔画的正确写法,是写好彝文毛笔字的一个重要方面,因此,必须注重对笔法的学习。

规范彝文的造型方正、端正、并且有不少字是对称的,笔画又少,最多的只有六画。在学习中要充分注意笔画凝重饱满的特点,有不少字的圆、弧、折画多于直画。除此之外,还有不乏轻淡含蓄的情趣,用字形本身的大小错落,笔画的变化,构成一幅和谐美妙的画面,不要把规范彝文字写成纤细,瘦劲的字,本来写成纤细和瘦劲的艺术字也有一翻风趣,但需要更高一层的书写技艺和功力。

在彝文毛笔书写的应用过程中,对重与轻的问题要作辩证的理解和吸收。不论在一个字和一幅作品中,所书写的笔画不能一味的去追求厚重或轻浮,否则写出的字会觉得呆板。若交错使用,使之对比观赏才能显现出笔画有力,更加美丽。对于饱满一词也应该有正确的认识,若笔笔饱满无任何变化,则显得毫无生气,笔画要“带燥方润”,既使是一幅作品,墨色也应该在燥润上稍有变化,才显示出浓淡相应,力透纸背,若全部饱满不就失去了意义。有肉无骨形同“墨猪”,全用“枯笔”亦使人感到枯槁无力。一幅成功的作品,“变化”是关键,变化越多,其内容就越丰富,但这里所说的“变化”是在具有书技的前提下而论。

书法难于绘画,因为绘画可以通过形象思维对事物进行具体描绘,书法却不能。字人人都会写,同样用笔画和部首来组合,但能引发出对美的事物产生丰富的联想,确实需要艺技和功力,除此之外,在行笔中还要提按的反复变化,只有这样才能写出丰腴动人的笔画。

四、规范彝文字的书写规则和笔顺

古彝文传统的书写方法有的是“从上向下排列字距,从右到左排列行距”,如“广西彝族历史文献的排列方法”是从上向下书写。

有的是“从右向左排列字距,从上向下排列行距”如“四川尔毕”是从右向左书写。

但当今的规范彝文书写排列方向随着科学文化的发展,人们的需求,发生了变革,这种变革是必然的,也是不可避免的,因为只有实行变革才能适应于吸收外来的先进科学。最初对彝文书写排列方法实行变革的是马学良教授,他在1974年就已经开始对彝文的书写进行重大变革。与当时科学技术发展相适应,这种变革不仅保持了彝文连写的本来优点和字与字之间的连写,更符合彝文单字的笔画结构和笔顺特点,如:“教育经典”“ꂘꃅꄯꒉ”。其书写速度加快了,也增强了文字的科学性和社会性。

书写速度的快慢是衡量一种文字是否科学的标志之一,所以,对古彝文书写排列方法的变革具有重要的现实意义和深远的历史意义。规范彝文的书写排列方法,不仅与汉文的排列方法一致,而且也适应当代文字的发展规律。

书写规则是在书写时所讲究的原则,也就是将基本笔画按照一定的规则和笔顺书写组合成一个字,使人觉得美观大方、整齐、清楚、正确无误、书写流畅。

规范彝文的笔画分为主笔和附笔两类,即构成该字的中心笔画,就是主笔,其它笔画是附笔,为使书写的笔顺自然流畅,笔画匀称、清晰、美观,通过传统书写规律与现代书写规律相溶合,将书写规则和笔顺规律总结于后:

1、先主后附;2、从左到右;3、从上到下;4、先中间后上下;5、先中间后左右;6、先外后里。

 

五、彝文字的字型结构和特点

 

彝文是彝族先民们在劳动中创造出来的一种独立文字,也属方块文字,具有个性特征和风格,它通过形体结构显示着特有的造形方法,彝文的造字方法有四种。即:象形、绘意、指事和形声。

字型结构直接影响着字的书写造形,也是书写造形的关键所在,要使字写得重心平稳、端庄、主笔和附笔潇洒,使观众为之动情,必须掌握字型结构和特点,否则所书写出的字给人娇柔造作之感,因此,要想写出重心平稳,主笔与附笔配合适当,笔画呼应的字,就必须注重主笔、重心、平衡、对称、呼应、避就、险绝、认格的训练。

(一)主笔

主笔是一个字平衡和美观的关键笔画。是重心平稳与否和能否相互避让的定式,如果主笔写得歪歪扭扭,笔画错位而失去控制,就无法谈起结构问题,所以必须先写好主笔。写出平衡是由重心来决定,然而重心又取决于主笔,故从写好主笔开始。书写主笔时,应比附笔写得浓重有力,对附笔的处理则要比主笔写得轻松些,不能过余强调和夸张。一个字的主笔只有一笔,切不可笔笔夸张,只有这样才能做到主附分明,表现出文字独特的字型特点,如:ꆹ ꑠ ꈠ 等字,它们的主笔都是该字的部首,书写时不论是那一个字都应注重主笔的突出,也只有这样才能衬托出主笔的凝重,做到主附笔层次分明。字的造形才会生动感人。

(二)重心

书写规范彝文,使其保持重心平衡,首先应该把字写得横平竖直,保持字型的周正,然后再安排字的布局。要变革字的书写造形,就得使其在新的形态组织条件下,保持重心不偏倚,并产生动势来感动观众。如:(ꁱ ꆹ ꃂ)等字,这些字本身是方方正正,横竖相交,但这样四平四稳的字端庄有余,潇洒不促,要使其重心平衡,美妙潇洒,就必须将笔画写活,掌握要领,开动脑筋,使思考、训练和创作结合起来。

(三)平衡

平衡与重心是相互作用、相互依存的,有了部局的平衡才会有整体的平衡,有了整体的平衡才能将各个部局结合在一起,构成和谐美妙的形体,如:  ꁱ ꃪ ꄮ)等字。当然在书写中为了整体的平衡,也会舍其局部,让有些附笔变异而为整体服务,如:(ꑇ ꁱ ꆽ)等字中的附笔,在书写时为了整体的平衡而变异,使书写结果产生姿态动人,结体潇洒互相衬托,增加艺术魅力。一个字的平衡是需要经过一番思虑,而不是绝对的以水平论之,如果横写得过平,就会失去潇洒,显得呆板没有艺术性。

(四)对称

彝文造型规律中,笔画间的对称和字型整体对称是彝文独有的特点,书写时必须注意这一点才能保证基本形态周正。当然还有多数字以各部结合来寻求对称关系,如:(ꎿ ꌅ ꒉ)等字。准确掌握字的对称关系,也是写好彝文字的一个重要方面,有时为了保持整体的对称,需要抛开局部,重新塑造一个新的更加完美的对称形式。如:(ꑕ ꊥ ꇢ)等字。要正确处理字的结构,使书写从量的积累达到质的飞跃。

(五)呼应

在书写中要达到笔画间的呼应关系,需要做一番脚踏实地的刻苦研究和对艺术的体味,掌握笔顺就是为了使笔画间连带紧密,遥相呼应,彼此之间有一种无形的虚线连接着,这样处理才能使字写得生动活泼,才能达到艺术化的目的。在书写中为了使笔画互相呼应,可以有意识地将笔画大胆书写,连接得恰到好处,但不能失去重心。呼应关系应产生于所有的笔画之间,只是有的明显,有的不太明显。失去了呼应关系,就失去了生气。因此,呼应关系是书写中必不可少的。

(六)避让

规范彝文字的书写不仅需要主笔、重心、平衡、对称和呼应,也需要掌握相互间的避让,即:笔画与部首间的收放,聚散。彝文组合中协调的紧凑给人以和谐的美感,不能互不相让。如:(ꏣ ꑎ ꂿ)等字,在书写中先写的笔画尽量让出后写笔画的位置,使书写笔画无顾忌地延伸,使整体组合更加融洽,以寻求重心平衡,笔画长短交迭错落有致。这就需要平时学习中的观察、理解、领会,应用时能得心应手。

(七)险绝

寻求平正,不能只满足简单的横平竖直上,应向新的领域突破,即:从险处求平正,从动中求静,而这种险绝与平正的统一,动与静的结合才是更高层次的平正。作为规范彝文书法艺术的探索者,将平正与险绝有机地结合在一起,才能达到创作的目的,如:(ꋂ ꑌ ꌬ)等。

(八)认格

认格是书写中不可忽视的一个重要内容,也是学习书法艺术的基础,文字本身的结构给人的直观印象是端庄,有主体感和对称感,字的大小,间距的疏密,直接影响书写的艺术效果,因此,字的大小,在格中的位置,应做到心中有数,书写时随其本身形体该大则大,该小则小,切不可故意作为,只有这样才能写出和谐美妙,潇洒流畅、魅力动人的艺术作品。

 

六、规范彝文的基本笔画

规范彝文字是由直、折、圆、弧,绕五种基本笔画所组合而成,而书写又是从基本笔画开始,因此,我们学习规范彝文书法艺术从基本笔画开始。以下是规范彝文基本笔画表。

(一)直画

直画包括:横(长横、短横)、竖(长竖、短竖)、斜竖(长斜竖、短斜竖)几种。

1、横画

书写时入笔要顺锋竖入,并注意入笔切线的角度,不可过大,同时,要注意加力,运笔和顿笔时,稍向逆时针方向发展,保持力量均匀,中锋向右行笔,至未端逐渐加力,收笔时将笔锋压住,顺时捻转笔管随着捻转笔锋缓缓提起收拢在横画的右下端,再将笔管提起用力回锋向左收笔,收笔时的笔法可任意选择适合自己的。写横时要注意笔画中“重~轻~重”的起伏变化。并以水平线为准,向右上方稍稍倾斜,给人平直的感觉。规范彝文的平衡大多以横画来控制,但横平并非是绝对的。(ꇭ ꀤ ꀨ)。

2、竖画

书写时起笔与横笔相反,横入笔接着用力将笔锋按下,微抬笔锋,稍向右斜,再向下拖带,即:将笔管向顺时针方向捻动,与此同时,中锋向下行笔。在运笔中注意粗细的变化,起笔之后一定要表现出向内弓的边沿曲线,万不可写成上下同样粗细的竖画。(ꐆ ꃌ ꎨ)。

3、斜竖

斜竖在规范彝文字中,也比较常见,书写时起笔与竖笔相同,只是在行笔过程中,以适当的斜度缓缓斜行,因为其斜度直接影响斜画书写的结果。斜竖又分为左斜和右斜,它们在起笔和收笔时所用的笔法都是相同的,只是行笔方向相反。(ꋧ ꏍ ꑟ)。

(二)折画

折画是规范彝文字中最多的笔画,它包括:横折、竖折、斜竖折和多折四种,在书写中不论是几折,都必须由一笔构成,因此,书写难度较大,下面将之分别作详细的书写笔法介绍:

1、横折:横折在规范彝文字中并不多,书写时先写横,行笔到末端顿笔再行竖或斜竖,该画起笔时顺锋入笔,收笔也是顺锋提笔轻收。(ꊱ ꍯ ꁻ)。

2、竖折:书写时先写竖,后写折。在写竖的过程中必须注意竖画的造型美,表现出字的粗细变化,行至末端,再注重折的型态,厚度,方向和角度,但写到折处时,要因字而异的去收笔,不可纤编一律。(ꆹ ꇁ ꄜ)。

3、斜折:书写斜折时,先将斜画写好,当笔行至尾端折处时,再注重折画的型态、厚度、方向和角度,书写斜折,笔锋在收笔时必须缓缓向上收起。(ꋊ ꀴ ꃴ)。

4、多折:在书写和行笔过程中,多折的书写难度大,写多折起笔必须逆锋入笔,行笔中锋,其行笔方向多变,折角点采用顿笔,顺锋收笔,其转折角度不可过大,也不可过小,一般在八十度左右,有的转角也因字而异,但转角处必须采用顿笔与捻转笔管相结合。(ꀈ ꅙ ꎥ)。

(三)圆画

圆画在彝文字中独具特色,在书写时必须用一笔写成,因此,看起来不讲究起笔与收笔的笔法,其实在书写中必须讲究起收笔法,否则写不好圆画。书写圆画的起笔与收笔都在塔接处,必须做到塔接处天姿无蓬的艺术形态美。书写圆画也要逆锋入笔,顺锋收笔,行笔中要边行笔,边捻转笔管。(ꏿ ꌆ ꆩ ꃪ)。

(四)弧画

规范彝文字中的弧画书写并不很难,但比较多,弧画又分为:单弧与多重弧两类。书写时起笔都是逆锋入笔,回锋收笔,在运笔过程中,随着行笔的速度,时时向弧内捻转笔管,管画的轻重,缓快要因字而异,有的笔画虽然是一画,但在书写中,也可采用两笔或两笔以上来书写,有的笔画在转笔过程中,也许要顿笔。

1、单弧:单弧的行笔过程,势笔方法都相同,所不同的是运笔方向和缓快、轻重、要求起笔逆锋,中锋行笔,回锋收笔。(ꉔ ꇤ ꇙ)。

2、多重弧:在书写中,多重弧的用笔,起笔,行笔,收笔都与单弧相同,所不同的是,多重弧是由单弧构成的。在运笔过程中需要一个顿笔和捻转笔管的过程。必须注意顿转过程中的恨迹不能明显,给书写效果带来不良影响。(ꏂ ꊖ ꃳ)。

(五)绕画

书写和行笔过程中,必须通过“绕”的过程,这是绕画的特点,而在绕的同时,又必须注重粗细变化,使之轻重适当,浓淡交用,美之众目,其起笔逆入,顺锋收笔。(ꎿ ꊈ ꆽ)。

七、彝文的间架结构

间架结构是将基本笔画按一定的笔顺规律合理组合,使每一个字的主笔和附笔配合得当,疏密均匀,轻重适度。一个字的间架结好就能使人一目了然,并从中得到一种美的享受。彝文的间架结构分为结构形式,结构比例和结构布势三种。

(一)结构形式

结构形式总体上可分为独体字和合体字两部份,其中合体字又分为上下结构,上中下结构,左右结构,左中右结构,半包围结构,全包围结构,交叉结构和品字结构八种,如:(ꀠ ꄣ ꅽ ꇸ ꈾ)。

(二)结构比例

结构比例是合体字中,每个部位所占的位置在整体中的比例,也是这个部位和其它部位各占的地位和比例,比例是大致的,即使同一书家在同一幅作品中同样的一个字,在同一行和别一行出现时各部位的比例也不会绝对相同,原因是一个字不仅涉及到自身,还涉及到邻近的另一些字,同时还照应到通行、通篇的原故。如:(ꑎ ꅶ ꍘ)。

(三)结构布势

结构比例安排得恰当,可以使字写得疏密匀称,自然、大方、清晰,而结构布势是各部位之间的联系和随势变化。如果学不好结构布势,就会失去照应,使人觉得松散,呆板,没有精神。在书写中各种字体的结构,笔画塔配,呼应都由结构布势所决定,而笔画形态的不同,部位大小的不同,使布势也不同,但布势的基本原则是任何一体都可相通。