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古人是这样拿毛笔写字的(汉代篇)

文物漫谈2020-04-28 04:12:25

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        在用毛笔学习写字或者画国画的时候,如何正确的拿笔,成为入门的必修课。我们现代人用毛笔写字拿笔的方法,是五指执笔法,如图所示。相信大家也都知道。


现代人五指执笔法


        但是,古人是如何拿毛笔写字的呢?根据考古出土的实物以及相关的传世绘画作品当中,通过仔细的观察,古人拿毛笔的方法,绝对要颠覆我们的想法。


        我们先从汉代说起。根据目前考古出土的实物来看,汉代主要流行握管式的执笔法兼之其他执笔方式。特别是握管式的执笔法,到了晋代、唐代晚期还在使用,甚至一些元代人还知道这种执笔的方法。


东汉《武氏祠左石室画像石》(拓片局部

山东嘉祥武氏祠藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《武氏祠左石室画像石》(局部)  

山东嘉祥武氏祠藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《武氏祠左石室画像石》(细节)

山东嘉祥武氏祠藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

执笔者右手执笔,手指随笔杆弯曲,故可判为握管式执笔法。


        关于汉代人的执笔方法,我们现在目前仅能从一些汉代的画像砖还有考古出土的汉代墓中的壁画可以看到。


         在徐州市白集汉墓博物馆藏有的一块东汉时期的画像石上,画像石图案中执笔者右手四指握笔明显,可判为握管式执笔法。


东汉 《课子图》(局部)画像石   

徐州贾旺区白集汉墓博物馆藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《课子图》(细节)画像石   

徐州贾旺区白集汉墓博物馆藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


        书法理论中最早提到握管法的是唐代韩方明,他在《授笔要说》中“夫把笔有五种:第四握管”一节文字,就记载了这种握管法:“第四握管。谓捻拳握管于掌中,悬腕以肘助力书之,非书家流所用也。后王僧虔用此法,盖以异于人故,非本为也。近有张从申郎中拙然而为,实为世笑也。”


        在山东临沂白庄汉画像石中,画面刻一人,四目,披发,长须,衣兽皮,旁有榜题“仓颉”二字。白庄画像石中仓颉左手执笔,图像中的仓颉便是用握管式的执笔法。


东汉《仓颉》画像石  (局部)

山东临沂博物馆藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《仓颉》(细节)画像石   

山东临沂博物馆

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

       图中仓颉以左手执笔,大指斜翘贴笔杆,四指握笔,为握管式的执笔法。笔杆前粗后細尾尖。


        元代陈绎曾在《翰林要诀第一执笔法》中也讲到握管法:“握管,四指中节握管,沉著有力,书诰勅牓(bǎng)疏。”


        对于古人为何使用这种握管执笔法,似乎可以从元代陈绎曾的这段文字中可以看到缘由。


东汉《孝堂山石祠画像石》(拓片局部)  

山东长清孝堂山石祠

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《孝堂山石祠画像石》(局部)  

山东长清孝堂山石祠

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《孝堂山石祠画像石》(细节)

山东长清孝堂山石祠

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

       此与临沂市博物馆所藏仓颉画像石相同,都是左手执笔。因图像太小,毛笔具体执法不易辨认。但从执笔的姿态与轮廓分析,握拳法之可能较大。


        汉代的执笔方法,除了比较流行的握管法以外,还有其他的执笔方法。比如二指单勾法等等。


东汉《主簿图》壁画(局部) 

河北望都县1号汉墓

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《主簿图》壁画(细节)

河北望都县1号汉墓

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

       图中主簿右手执笔,手指半屈而明显超出笔杆,很可能为食指、无名指与小指并列的二指单钩式执笔法。毛笔特别短,杆端方平,很特别。

 

东汉《楼阁人物》(拓片局部) 画像石  

山东阳谷八里庙出土

阳谷县文物局

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《楼阁人物》(局部) 画像石  

山东阳谷八里庙出土

阳谷县文物局

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《楼阁人物》(细节) 画像石  

山东阳谷八里庙出土

阳谷县文物局

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

       粗看该画像石的拓片,执笔似左边的人物。及见原石细加观察,执笔者实为右边的人物。执笔者右手执笔,每个手指都有交待。从笔杆并不粗,以及笔的倾斜度分析,似为单苞或双苞式的执笔方法。这种执笔姿势只有右边人物采用右手执笔方有可能。


东汉《三立人》画像砖(拓片局部)    

四川省博物馆藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


东汉《三立人》 画像砖(细节)   

四川省博物馆藏

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

       图中人物右手执笔,四指伸直平行,毛笔执于前端。此种角度的执笔方法很难辨认,因为单苞、双苞及指尖法皆有可能。


        由于秦以前、西汉、三国、隋、均未发现执笔图像,所以这篇文章题目所说的汉代,具体还应当指东汉。



该文章主要参考资料:


周晓莉:  简论临沂汉画像石的题材内容   《丝绸之路》 , 2009年第十四期 


庄天明:执笔的流变与笔的形制特辑中国历代执笔图像汇考  《中国书法》 , 2015 年第七期


庄天明:执笔的流变——中国历代执笔图像汇考    庄天明博客


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 文末寄语 


      受篇幅影响,本文只是介绍一下汉代的执笔方法,以后各朝代的执笔方法,还望各位粉丝关注本公众号的下期文章:

      古人是这样拿毛笔写字的(晋代篇



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