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艺坛巨匠:吴昌硕书法作品欣赏

中国美术2018-07-29 08:30:05

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吴昌硕(1844—1927)原名俊,又名俊卿,中年以后更字昌硕,亦署仓硕、仓石、苍石、昌石,69岁后以字行,别号缶庐、苦铁、大聋等,浙江安吉人。吴昌硕是近代中国最杰出的艺坛巨匠之一,他以诗、书、画、印四绝享誉海内外,对于近百年来中国传统书画篆刻艺术的走向影响深远。


吴昌硕(1844-1927)


吴昌硕以临写石鼓文称誉于世,石鼓文的风格原本属于比较工稳端正一路,而吴昌硕的石鼓文却写出了一种流动感,更以遒劲老辣、笔墨厚重为其主要特征。


后人学石鼓文者,多以其为圭臬,反倒是学石鼓文原本工整一路风格的愈见稀少,由此也足见吴派石鼓文影响之大。


吴昌硕学石鼓文的时间很早,30岁到苏州,从当时著名的书法家杨岘学金石学和书法,即开始临写石鼓。


吴昌硕晚年曾说:“余学篆好临石鼓,数十载从事于此,一日有一日之境界。”从现存作品看,早期临写的石鼓文,笔法受当时另一位篆书大家杨沂孙的影响很大,笔画细廋,体态平板,略显软弱拘谨。


浙江省博物馆藏赠施石墨七言对联,作于光绪二十年(1894),吴昌硕时年51岁,即具有早年临石鼓文书法的典型特征。直到60岁以后,他才开始形成自己

的面貌。70岁以后,个人风格进一步成熟和强化。如展品中的“鹤寿千岁”横幅,是吴昌硕83岁时的作品,用笔老辣,有如枯藤盘旋,荡气回肠。



篆书七言对联(赠施石墨)


篆书“鹤寿千岁”横幅


篆书《西泠印社记》轴



释文:小圃雉鸣逢雨夕,瀞流鱼出乐华朝。


图/
吴昌硕《集石鼓文五言联》香港艺术馆 虚白斋藏


图/吴昌硕《三言联》


篆书七言对联(赠施少墨)



石鼓文四条屏


篆书“寿”字轴


石鼓文七言对联(赠余绍宋)


吴昌硕临写石鼓文,注重的是整体气势的强烈突出,他曾说自己写石鼓文是“临气不临形”,正是这种对于“金石气”的执意追求,使得他的书法在当时能与众不同,形成自己独特风格。“金石气”是吴昌硕书画作品的灵魂所在,也是后人鉴赏大师艺术的最佳切入点。


一提起吴昌硕的书法,人们首先想到的就是石鼓文,他临写石鼓文的名声太大,反而把他在其他书体上的成就给淹没了。其实,吴昌硕的隶书也写得极具个性。


“村里谢安石,家中白侍郎”;“汉书下酒,秦云炅河”,分别书于80、81岁时。汉隶以横平竖直、蚕头燕尾为其基本特点,而吴昌硕的隶书恰恰不是如此,他的隶书体态是变扁横为直立,显得特别雄强宽博;又由于吸取了临写石鼓文的经验,所以起笔收笔处,也和篆书一样,是藏锋,含而不露,与通常隶书那种波磔左右飞扬的风格大相径庭。


显然,在他的隶书里面,融合了很多篆书的因素。吴昌硕的隶书多系晚年所作,传世数量不多,但成就同样不可低估。


隶书五言对联


隶书四言对联



如同他的隶书一样,吴昌硕的行草书也个性突出,用笔迅疾,具有连绵奔放、酣畅淋漓的动感特征。

体态上通常是从左下方向右上方倾斜取势,右上方转笔处多呈锐角,显得方劲果断。他的行草同样受到篆书很大影响,是将篆、隶与行草合为一体,而又统一在行草的气势之下。这种书法风格实际上又是受到了明末清初张瑞图、王铎等人的影响比较大。



释文:风波即大道,尘土有至情。



 
/八十自寿联


/纸本 行书133. 5厘米325厘米 南京博物院藏

释文:倒卷黄河作飞雨,招呼明月到芳尊。



图/《行书五言诗》轴,纸本,纵136cm,横47cm  北京故宫博物院藏

释文:风香邻有无,花影佛跏趺。历劫龙吁盋,餐霞凤别梧。石真彊取诗,柱诗奈不奇。觚山傥(此字点去)燕支夺,狂歌待老夫。普宁寺牡丹。丁卯深秋录于癖斯堂。吴昌硕年八十四。


行书诗翰轴


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