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去吧,跟匠人谈一场最浪漫的“恋爱”

拙觉2018-11-07 16:00:50

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《 竹 枝 词  》


  杨柳青青江水平,

 闻郎江上唱歌声。
  东边日出西边雨,

  道是无情还有晴。

                                          唐·刘易锡



文  /  拙觉


天方地宽

山远路窄

一条羊肠小道

下场雨

就能泥泞得不能通过

荒草拦路

裤管总干干地出去

湿漉漉地回来


但我喜欢这气息

一推门

连门都嘎吱响

没有做作

一切糟糕的很坦诚

一个没有遮掩

一个没有粉饰

老而全新的世界

我能体会

它和心很近



房子是一年前租下的

对村里人来说

房租很贵

因为很破

用当地人的话讲

风吹吹

雨打打

可能都会垮

对城里人来说

房租便宜

正因为老旧

才显得特别

我们也曾多次城里寻找

但逢老房子

便欢呼雀跃

甚至

如果人家愿意

就是老宗庙

也都想给他租过来

然后

各种设想

各种满足

比如装修

比如摆设

比如灯光

比如产品

比如图片

比如文字

等等

有点穷奢

有些浪漫




房子保留七八十年代的风格

据说这房子

在村里也算大户

能摊上这门“亲事”

能成为屋子的新房客

有点满足

墙体大体都保存完好

很多部分

做工精美

还见当年房主下过的苦工

应该没少花过钱



周末

难得老友几个

偶尔来访

从城里大老远过来

他们的车

还有行头

似乎和这里的一切格格不入

这是我待这里一段时日之后

突然有天的感受

大概村民们

也是这么看的吧

虽然他们不说

只是光看着

觉得新鲜

但也没什么不对



多半时间

这很安静

静到没人

静到自言

孤独时

偶尔墙头爬上几株蕨类

或墙角躺上几棵

也能让我兴奋半天

巴不得和它们聊上几句

但也好

我有更多的时间

静思

查阅

创作

选土

练土

烧制

出窑

整理

拍图

命名




朋友来了

没有什么好招待

索性玩笑说

你们坐一会

给你们烧几个罐子杯子啥的

一会就上菜

大家哄堂大笑


事实上

有种家徒四壁的感觉

但可以制陶

这是我的来意

也是大伙的来意

很是简单

但有种浪漫



制陶不算难事

难在有心

当然

想要成为一流的制陶高手

也绝非易事

我不是匠人

我要的也不是工匠精神

更多是满足

自己小小的浪漫享受

所以

对我而言

结果不那么重要

器型也不那么重要

甚至

出窑的成果都不那么重要

有时

我反倒更喜欢烧坏的器物

比如走形的

比如断口的

各种兴奋


其实

你也可以试着去烧制些

属于你自己想要的陶瓷

不谈专业

只讲喜欢

在一些制陶的乡镇

这样的小工作室

随处可见

很简单

很方便

当然

也很好玩



一、陶艺的常用工具
    1、练泥机:电力传动,炼制坯料,使坯料连系严密、平均。
    2、转轮(转盘):大小规格视需求而定。
    3、碾锟:用润滑的硬木做成,用于压泥板和泥片,像擀面杖。
    4、泥板机:压制泥板的简略机械设备,有两个圆锟,可调理泥片的厚薄,泥料在两者之间被挤压成所需求的泥片。
    5、麻布和帆布:压泥时隔离用(压泥板和泥片时很适用,目标是使资料和泥片不会粘连)。
    6、刮刀(铲刀):大小宽度分歧,大约2cm——3.5cm宽。
    7、刮刀和修形刀:普遍为木制,也可用塑料或其他资料制成,是手工成型的根本东西,这些东西因思索其功用的多样性而具有各类外形(分歧的刀头)。
    8、环形雕塑刀:用于挖空实心的器皿,亦可平坦外表,把手(普通木制)上装置各类外形的金属环,圆环用于削去多余的泥料,带角的环用于平坦外表,如器皿的平底。
    9、陶拍:成型顶用于整形,或拍打泥板、泥面等。常用木制(也可用方木替代)。
    10、钢丝弓(铁丝):用于切割泥块,或拉坯成型的最终工序,从拉坯机上切割别离陶瓷作品(产物)。
    11、杯、桶、盆、毛笔、毛刷、盛水、补水、涂抹、修坯、施釉用。
    12、陶艺拉坯机:用于以圆心轴为对称的圆体器皿形拉坯。



二、陶艺的制作技法
    1、泥条盘筑成型法
    ·取一块过量的泥料,用双手天然捏紧、转变,使其成圆棒状。
    ·将圆泥棒横放在任务台上,用手指平均地搓动,边滚边搓,左右手指走动,从粗到细.
    ·天然、平缓地搓泥条,依据需求搓成粗细一致、大小平均的泥条。
    ·将泥条放在转盘上做一底部,然后将泥条边转边接边压紧,边转变转盘,顺次加高,最终做成本人需求的造型。
    ·每添加了一层需求表里压平、压密、压匀以免枯燥时开裂。
    ·可用泥拍、手拍和手拉转变调整造型,可用保存泥条盘筑的原始手迹结果。
    2、手捏(雕塑)成型法
    手捏、雕塑成型法是制作陶艺最原始、最根本、最简略的办法之一,也是初学陶艺者体验泥性一泥的厚薄、软硬、干湿水平最根本的演习,可以不必东西,光用手捏,有较大的自在度,只需求用手把泥团捏成你本人想要造型的外形即可,这也是最陈旧的制陶办法之一。还可用雕塑刀等东西做成雕像,在泥半干时将雕像挖空。
    3、泥板成型法
    泥板成型就是将泥块经过人工或压泥机滚压成泥板,然后用这些泥板来进行塑造。滚泥板时,应把泥块放在两块布中心进行,从泥块的中间向周围分散(转变布块),留意泥的厚度,要契合所做陶艺作品的需求。制作时要应用泥的柔嫩性,可以像用布一样成型,而应用泥板的坚固特点时又可把它当成木板一样来成型。泥板成型使用局限很广,从平面到立体,都可以进行造型转变,可应用泥板湿软时进行弯曲、卷合,制作成天然、美好的造型,也可应用泥板半干时制作挺直的器物。
    4、印模(印坯)成型法
    印模(印坯)成型法是应用石膏模具来进行成型的一种办法。自古以来。此法就普遍地运用在陶瓷出产中,普遍我们运用的是石膏模具,母模可以用石膏或陶泥制作成型,然后依据造型翻成若干块模具,待模具枯燥后,即可印制坯体,印模成型。印模时要用力平均,压紧,才干把造型完好的印制出来对造型复杂的作品,要分模印制,然后再组成,在接口处要用泥浆粘接好,坯体脱模后有残损的要修补,多余的要刮失落。这种办法可以多量量地复制产物,在陶瓷出产中带来良多便当,依据小我需求可在模具上制作出分歧的肌理和其他装饰结果。
    5、拉坯成型法
    拉坯是应用扭转的力气共同双手的举措,再拉坯机大将泥团拉成各类外形的成型办法。也是陶瓷制作中一种经常见的和传统的成型办法。但技能性十分强,要求很高,有些师傅一辈子从事拉坯任务。这种办法需求花很长的工夫才敢把握,坯体可以先从简略的碗、杯、盘开端,纯熟后再拉瓶、罐等复杂的造型,冰冻三尺非一日之寒,要想把握拉坯技能,非得下苦功夫不成。
    6、泥浆铸件成型法
    泥浆铸件成型法在日用陶瓷批量出产中使用普遍,也是陶艺成型的技法之一。先用泥或石膏做母模翻成石膏模(分块),石膏模留有注浆口,模具枯燥后,把配制好的泥浆注入石膏模内,跟着石膏模的吸水速度,实时注满泥浆,当石膏模吸浆到达必然厚度时,将模内多余的泥浆倒出,控干待泥坯离开模壁后,再从石膏模内掏出坯体即可,别的还要坚持(把握)必然的干湿度进行保湿,以便进行下一步修坯、粘接、装饰等。
    7、综组成型法
    综合以上几种方法,灵活运用即可。


   

三、陶艺设计的根本顺序
    1、构想,画小构图、小草图,确定主题;
    2、画纸上颜色结果图;
    3、用硫酸纸画实践大小原图,口角稿,标明尺寸,留意缩短率。
    4、入手造型制作(依据需求选用恰当的成型法);
    5、造型完成枯燥后上釉,也有成心不上釉,只追求泥胎的肌理结果;
    6、(装窑)烧成,分一次烧成或素烧后再上釉二次烧成。
    



四、陶艺装饰技法
    陶艺造型完成后,就应该思索若何装饰,装饰手法分歧,结果也分歧。有的采用在未烧的坯体长进行描写、压印、堆塑、镂空等直接显示手法,也有的采用在釉上装饰,用陶瓷颜料彩绘的釉上装饰手法,尚有釉上彩与釉下连系的装饰手法(如青花斗彩)
    1、坯体装饰(釉下法)
    A、加法:加泥点、泥条、泥饼等在泥坯上装饰你所想要的纹样。加前先湿水,加泥浆水用手加压,用手和雕塑刀做饰物。
    B、减法:刻坯、铲坯、划坯和镂空,用东西在坯体上刻出各类装饰纹样,可深可浅,可宽可窄,全凭经历的掌握。
    C、搅胎、搅浆法:
     ·将分歧颜色的土壤糅合在一同,呈现天然的纹理。
     ·将两种以上分歧光彩泥板有规则地叠压在一同,它的剖面则呈现有规则的纹理(肌理),也可将其歪曲,天然转变,丰厚肌理结果。
     ·将分歧光彩的泥浆搅在一同,将坯体浸入泥浆内,使坯外表附一层天然搅胎的结果。
     ·搅釉,将分歧的釉色搅混在一同施于坯体外表,呈现天然多变的肌理结果。
     ·配制一种缩短大于坯体外表的通明或乳浊釉,烧后呈现裂纹和缩釉。呈现非凡的装饰结果,或许再出窑时,将烧后温度下降至100°C左右的器物忽然开窑,热遇冷空气,风惊,釉面裂开,立时将墨水浸入釉的蚊片内,呈现裂纹釉结果。
    D、绘饰法:手绘或用化装土,无拘无束地绘制各类纹样,用毛笔画,也可用竹针剔刻。
    E、色釉装饰:可以用毛笔在坯体上涂抹色釉、画颜色釉,也可平均地喷施颜色釉。
    2、釉上彩绘法
    A、是指再烧好的陶瓷淡色釉胎上用彩料进行装饰绘画,然后再用电窑低温烧烤二次烧成。
    B、贴花纸装饰:在烧好的陶瓷白釉胎上,用瓷用化工印好的贴花纸贴在陶瓷上装饰(此法合适多量出产),再用电窑低温烤花窑二次烧成。
    3、综合装饰法
    将釉上、釉下装饰用在统一种(一件)作品上,它的手法多样,烧成办法也是屡次烧成。
颜色釉与剪纸装饰,还有刻瓷法,指在烧成后的陶瓷上刻出纹样,一刀一刀、一点一点地刻,需耐性、仔细地描写。


 

五、陶艺的烧成技能
    陶艺被称为火的艺术,火不只使黏土、釉色酿成了一种新的物质,并且付与其美感,火是由电、油、煤、瓦斯、木料等燃料经过必然的窑炉转换而来的,分歧的窑炉、分歧的火焰氛围决议了陶艺分歧的质量,分歧的窑炉、分歧的燃料,烧成技法也分歧。
    所谓烧成,就是将枯燥或施釉后的坯体装入窑炉中,经由高温烧炼,使泥坯和釉层在高温中发作一系列物理、化学转变,烧成进程是陶艺制作工艺中最复杂的进程。
    1、窑炉的品种
    A、龙窑(传统的龙窑):目前仍烧木料,龙窟像一条龙建在山坡上。
    B、柴窑(烧木料):相传是姓柴的创造此窑,故称柴窑。
    C、电窑:0.2-2立方米的电窑。
    D、气窑(瓦斯窑):0.3-3立方米规格不等。
    E、重油窑:烧油的地道窑。
    F、乐烧桶:耐火砖、耐火棉、金属板制成,烧瓦斯(可挪动)。
    普通目前多用电窑和气窑,我们当前的陶艺实验室大多用这两种窑炉。
    2、烧窑
    在陶艺制作上,“烧窑”是要害,最主要的操作就是烧窑。由于陶瓷的制作,从选择原料到制作制品的工序繁复,前人说:“过手七十二,方克成器。”目前大约也有几十到工序,各道工序有各自的主要性,尤其是最终的烧窑操作十分主要,稍不留意就会前功尽弃,既糜费了原料和燃料,又糜费了很多的人力。在陶艺工艺方面,就其主要性来说,可以分为“一烧、二土、三制作”,烧窑显得多么的主要,也是要害之要害。特殊是颜色釉的烧成,更要强调“烧窑”,颜色釉的烧成火焰、性质、温度、烧成工夫及燃料品种对颜色呈色转变有非常主要的影响,颜色釉的烧成是一门“火的艺术”,如“窑变”就是在烧成进程中天然发生的釉色转变,不是人可猜测和节制的,有些十分可贵的窑变,颜色釉,百窑可贵一见、稀有的精品,宝贵且价值不菲。
    烧成是一门很深的学问,不是一会儿能把握的。
    烧窑有烧成曲线。陶瓷半制品入窑时必然要干透,不然轻易烧炸。装窑时陶瓷半制品所放的窑位也很主要。开端烧时,升温必然要慢,前400°C要慢烧,最好一小时记载一次烧成温度。
    陶瓷工艺学是一门很深的学问,有志于陶瓷事业的人学好陶瓷工艺学,可是使你终生受益。





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