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展讯 | 仁慧——项维仁连环画文献展 11.26良友书坊启幕

良友书坊2020-11-14 07:10:57

回望文化复萌和“知识改变命运”的时代,大量文学经典、历史故事的传播与普及,要假借连环画这种形式实现,这几乎造就了项维仁的“黄金十年”……

青岛“年连”艺术系列展,继《青奉——房绍青连环画文献展》《星辉——姜宝星年画连环画文献展》之后,推出新展:11月26日(周日)15时,「仁慧——项维仁连环画文献展」将在良友书坊开幕,期待光临。


展览开幕

2017年11月26日(周日)15时


展览时间

2017年11月26日——2017年12月26日


展览地点

良友书坊·中心店

(市南区安徽路5号东门)


展览出品

良友书坊文化机构


展览策划

青岛当代艺术文献中心



目录


1.展览前言

文 | 臧杰


2.艺术家简介

项维仁先生简介


3.项维仁的艺术“奋途”

文 | 臧杰


4.部分展品欣赏


【展览前言】

苦乐与情感

 文 | 臧杰

用苦乐来考量项维仁的艺术人生,大抵是个可行的路径。他有过非同寻常的成长之苦,也有过丰收遍野的成年之乐。

他的苦夹杂着时代对命运的冲击——父亲在其出世不久追随硝烟而去;母亲在急剧衰败的家道中黯然改嫁;曾是胶济铁路局长太太的姥姥,迎来了天翻地覆的窘迫生活。

而一个“成分”可疑的少年,童年所能够抱持住的爱,就是绘画。他可以借助绘画,和母亲沟通,得到怜爱;也可以通过绘画,在老师和同学那里,收获欣赏和羡慕。

除此之外,他一无所凭。甚至连学费,都要等待和期待。

缘此,成长中的项维仁,对绘画的执著,必是疯魔的。他懂得,这是消除苦涩的唯一可能。

项维仁也是有运气的。在一个文化与社会都陷入狂乱的年代,他抓住了宣传画、连环画的机遇,而一举成为知名的连环画画家。

他此后的生活和命运,也是靠连环画来改变的。调换工作是,改善日常生活也是。在有了婚姻和家庭的支撑后,他用一摞摞的画稿,用数十本出版的连环画,来创造自己的新生活。

项维仁也是在创作中发现和成就自我的,大量的、多样化的实践,使得他感知到了自己的趣味,也因成了他的风格表达。

不难明白,项维仁在文戏和仕女题材上的沉浸与执著,尽管看似由出版社的连环画约稿因定,但这也是与情感紧密关联着的,无论姥姥、母亲、还是妻子,所给予他的能量和热量,所馈赠他的温暖与美好,都被他转化为一种艺术的样式和情境。

他执著于此,喜乐于此。

项维仁的另一层幸运,则潜存于文化复萌和“知识改变命运”的时代风潮之下,大量文学经典、历史故事的传播与普及,要假借连环画这种形式实现,这几乎造就了项维仁的“黄金十年”。

而眼下,这种风潮,在传媒和审美纷繁化的迈进中退却,连环画也变成了一种怀旧的“古典”。面对时代的“选择”,项维仁则迈向了工笔重彩的路途。

无疑,他在以自己的方式精细化着艺术的“昨天”和传统文化的“昨天”,这其中,既包括形式,也包含情感。

【艺术家简介】


项维仁,1947年生于青岛。曾供职于青岛市工艺美术研究所。1975年出版第一本连环画,后出版连环画作品五十多部、中国画专集多部。曾在第二、第三、第四届“全国连环画作品评选”中获奖,代表作有《红楼二尤》《澶渊之盟》《唐太宗》《蔡文姬》《掘地见母》等,系中国美术家协会会员、中国连环画研究会理事,一级美术师。

项维仁的艺术“奋途”

文| 臧杰

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翻看项维仁先生的连环画文献,感触最深的莫过于专门为连环画设计的书套——把自己手绘的封面,裱在牛皮纸的封套上,防止连环画因多次翻阅而磨至破损。

这种书套,项维仁最早是在沧口广场的连环画书摊上见到的。那时候,连环画书架是一只对开的大木盒子,摊主把盛满连环画的盒子翻开,支在墙跟儿,拉上绳子,用花包布围成一个半封闭的摊位,再摆上马扎儿,就是“读者专座”了。

看一本连环画,大多一两分钱。新上架的“热门”连环画,则要再贵上一分。

项维仁记得自己很快就不用掏这两分钱了,因为他可以为摊主画连环画封面。用毛笔水彩或水粉画上几张后,他想看啥就看啥了。

项维仁绘制的连环画书套

那是少年项维仁的连环画启蒙年代。他最喜欢的连环画多出自华三川、刘继卣、赵宏本和刘旦宅,尤其喜欢刘旦宅的书卷味儿。

项维仁初学绘画,始于母亲的简笔画教习。其外祖父是曾在北洋时期两次执掌胶济铁路共五年之久的铁路局长赵蓝田。所以,项维仁的母亲在祖籍胶州读的是教会学校——瑞华小学、瑞华中学,来青岛后读的是文德女中,每天坐着黄包车上学放学,女中毕业后,又到中英文打字学校进修。可以说,完全是照着一个新女性培养的。

赵蓝田病逝后,家道在银行破产的过程中很快败落,抵账的田地成了家里的唯一收入。项维仁的生父又在内战中投身军旅,且一去不返。一家三口生活无着,靠变卖家什积蓄度日,愁城难坐,母亲只好带着项维仁及其姥姥改嫁至沧口,成为一名家庭妇女,继父则是青岛橡胶厂的技术员。

此后新添弟妹三人,项维仁迟至九岁才入小学读书。入校前,母亲就一直用自己读书时用的图画散页,教项维仁画画。

吴国福是永平路小学的代课美术老师,他很喜欢爱画画的项维仁,就给他一些美术资料看。项维仁记得,通宵画出的8幅单线平涂连环画《西游记》五指山一段,是他尝试彩色连环画的最初。临近毕业,班主任齐树荣老师跟项维仁说,你想画人物画,还得上三十一中,因为三十一中的美术老师是朱兴年。如果你想去三中,美术老师是于培年,他是画花鸟的。

缘于人物画情结,15岁的项维仁去了三十一中,很快成为朱兴年的得意门生。朱兴年毕业于山东师范学院美术系,有着系统的西画教学经验,成为美术组小组长的项维仁自此“包办”了学校的壁报等宣传任务。

朱兴年老师对他说,将来要考学,还得画西画,不能画国画。项维仁的绘画,就一直是西画底子,线描的画法都是直线风格,因而少了些圆融变化。后来开始画连环画,要画国画线条了,他才开始自学领悟。在项维仁的印象中,朱兴年老师很有名气,画画不多,但色彩很棒,尤擅人物画,也出版过多幅宣传画。

因为家境的缘故,项维仁在初中阶段曾辍学过一年,后来还是回到了学校。毕业时正赶上1966年,错失了考入山东师大的机会。于是就留校“闹革命”了,。

此间,项维仁开始到沧口文化馆、俱乐部帮忙,主要任务就是画幻灯片、画宣传画、画毛主席像。厉兆铭负责沧口文化馆的群众宣传,他编了很多曲艺小段子,要做成幻灯片,一边放映一边说唱作传播;这种幻灯片,要把稿子画在贴于玻璃片的糯米纸上,可以循环放映,而幻灯片的叙事性,使得项维仁捕捉到了绘画的连环绘画属性。

那时候,项维仁的家在牛毛山上,没有电,也没有自来水。排队挑水时,兜里就揣着连环画,路上歇脚会翻阅;晚上画画时,要趴在油灯下面,忽闪忽闪撩起的火苗,常常会掠走他一绺儿头发。画版面插图、宣传画和毛主席像,则多是协助文化馆美术干事王寒光的工作。上海美专毕业的王寒光,很有几分文艺女性的气质,她学国画出身,极少动笔。无论项维仁画什么,她和邹广生馆长都难以支付报酬,倒是可以送些颜料和几支周虎臣毛笔给他。

1968年项维仁创作的版画

1968年毕业离校至就业前,作为待业青年,项维仁参加了街道的“青年讲习所”,主要的事务就是四处画毛主席像。和“街里”一样,沧口区革委也举办过“毛泽东思想胜利万岁”大展,他任美工搞版面创作;在俱乐部画样板戏布景和投影灯片,与他合作的青年伙伴主要有李正东、刘文杰等人。

,项维仁听说朱兴年老师被剃了阴阳头,在操场上跑圈儿。他也被作为“白专道路的代表”、,他很害怕,毕竟自己出身不好。而出身问题早在初中阶段就困扰过他,女团支书同位要发展他入团,表都填好了,学校支部通不过,。

其间,他还帮助水清沟纺织工人俱乐部的徐煌操办过纺织系统的门合事迹展览会。

后来,他被分配进刚刚创建不久的青岛化纤材料厂,苦活累活都干过,抡大锤砸不锈钢板、干铆焊、干钣金。钳工是到邻厂油漆厂学习的。一边带班干钳工制作安装设备,一边为厂里搞宣传。钳工是没有桌子的,画画时得请会计同事腾张桌子出来,这很不方便。项维仁提意见,领导让木匠就现做了张桌子给他。及至后来,他终于画进工会,成为专职宣传干事。厂里有唯一一座的小楼,两层高,下边就是锅炉房。从铁楼梯可以爬至二楼的办公室,在这里面,既可以安静画画,又可以俯瞰全厂。这份工作,让项维仁心情大好。

项维仁最初到青岛市工人文化宫参与创作是在1967年,其时姜宝星先生组织搞大型版画组画“1.22战歌”,项维仁参与了其中的构思和起稿工作。自此他与文化宫结缘,并跟随参与企业创作辅导,结识了窦世魁、张白波、沈嘉荣、杨克山、丁鸿、王东科等一批青年画家,因一度同吃同住同创作,故友谊一直延亘至今。

1974年,。已经出版过《海港工人的创举》和《阿布》的窦世魁接到山东人民出版社《怒捣大成殿》的连环画约稿,窦世魁就邀约项维仁合作。两人一起到的曲阜搜集素材,画了一些写生,随后共同明确了造型,然后分头创作。项维仁勾出铅笔稿后,就从沧口骑着自行车到台东姜沟路窦世魁家,合计过后,再带上窦世魁画的那些铅笔稿,回家去勾正稿。

自此后,二人的连环画创作一发不可收拾。项维仁于1977年独立完成了徐昆源编文、他绘制的《春燕》,是作由山东人民出版社出版。这时,他作为专业人才的表征已然显现。经沧口文化馆文艺组董为群先生提醒,他依照落实知识分子“学非所用”的政策,找到了时任青岛市工艺美术研究所副所长的石可先生。而当年青岛美术学校在中山公园办学时,朱兴年老师就曾带项维仁拜见过石可。石可先生向研究所书记温圣华作了推荐。急需人才的温圣华就亲自跑到化纤材料厂要求调人。

1978年,项维仁顺利调进青岛市工艺美术研究所,成为包装装璜设计室的工作人员,后来参与铝腐蚀版画、浅浮雕式工艺品,以及刻瓷工艺的研制与开发,取得了一些成果。当时的工艺美术研究所,位于博山路潍县路交口,二三十名员工分别从事刻瓷、烙画、制砚、刺绣、民间手工艺等工作,早入职的李兴邦,与项维仁同期前后进入的华岳、汪稼华,后来的刘世骏,构成了那时的青年骨干。

项维仁1979年结婚,婚房是向老友吴纯强借的。尽管生活艰苦,婚姻和妻子却让他有更多的支撑。其时正值《唐太宗》出版。独立完成《唐太宗》,也是项维仁就历史题材自主明晰线描风格的初始。而上海人民美术出版社是中国连环画的“重镇”,专业编辑室和专业编辑,,为他及大批连环画作者提供了一个学习与精进的平台。

因为创作过程中需要大量的环境、建筑、服饰、武器、器物及典章制度、礼仪的图像资料,,青岛本地的资料存留已不足借鉴,项维仁只好请假去上海人美资料室查阅。因假期有限,而且要乘船往返上海。这样的旅途通常需要一天一夜,短短的三天假期间,项维仁的创作急切可想而知。

因为没有复印和照相的便利,所以他的素材收集,基本靠速写完成。《唐太宗》的创作大约经过了一年多时间。

和爱人新婚旅行到上海,一方面是见识大上海,另一方面则是取《唐太宗》的稿费。这本连环画,让项维仁拿到了760元,而那时他一个月的工资只有32元。有了稿费这份“外快”,项维仁的生活从此告别了拮据。

《唐太宗》之后,他和窦世魁合作了《唐赛儿》,这部作品在1981年的全国第二届连环画评奖中斩获二等奖,成为山东唯一的获奖作品。这也是他们二人最早取得的重要奖项,这个奖也为他们扩大了空间,稿约纷沓而至,“连通”多家出版社的大门一一敞开。

《怒捣大成殿》,山东人民出版社,1975年


《春燕》,山东人民出版社,1977年


《唐赛儿》封面,山东人民出版社,1977年

二者通常在同一主题下,分头创作。山东人民出版社出版《聊斋志异故事选》时,项维仁画《画皮》《娇娜》,窦世魁则有《龙宫奇遇》和《胭脂》;少年儿童出版社出“隋唐演义系列”,项维仁画《裴元庆上山》,窦世魁则有《李元霸比武》,“古代少年英雄传奇”系列,项维仁画《木兰从军》,窦世魁则有《杨文广》;上海人民美术出版社出“东周列国故事”,项维仁画《掘地见母》,窦世魁则有《火牛阵》;河北美术出版社出“岳家小将系列”,项维仁画《岳雷》,窦世魁则有《岳云》……

1983年河北美术出版社印行了二人共同创作的《怒斩关平》,这是二者继《唐赛儿》后的又一协作。自此后,他们各自的面貌在区别中日益明晰,项维仁更重“文戏”,窦世魁则更重“武戏”。

1982年,上海人民美术出版社出版《红楼梦》系列,项维仁画了《红楼二尤》。这为他此后打开仕女人物画奠定了基础。2005年,上海人民美术出版社重版《红楼梦》连环画,因未取得《宝玉受笞》原作者杨秋宝的授权,“上海人美”改约项维仁创作,这也成为项维仁连环画创作的尾声。

其实,自1990年起,项维仁的连环画创作已基本停滞。在日本漫画和电视的影响下,随着市场的大幅萎缩,各出版社也全面收缩了连环画的出版。

这时的项维仁开始转向小写意和工笔重彩创作。但他还是觉得,与日本漫画相比,中国的连环画有更独立的价值。它们的诠释力和对文学性的讲究,以及图文之间补充配合的叙事关系,都饱含着学问和深意。

而仅就绘画而言,一个好的连环画画家,一定要根据不同的题材选择不同的画法,有的的确要工整细致,有的也要有写意感,有的则要重视粗细变化和模块化,还有的可能需要用变形来突出装饰性。项维仁坚持认为,一个模式画到底是没有生命力的。

自1981年《唐赛儿》获奖起,项维仁的《宋史·澶渊之盟》在1986年获得了第三届全国连环画评奖的三等奖;参与的套书《西游记》(辽宁美术版)获得了第四届全国连环画评奖的套书一等奖;1989年,他的工笔组画《车迟国智斗三妖》入选第七届全国美展。

从1974年至1990年,项维仁度过了繁忙的连环画创作年代。因为稿约压力太重,他甚至要不时在家“泡病号”,以解决创作时间不够的问题。

1984年,项维仁所在的工艺美术研究所分了一套房子给他,他迅速把母亲接到人民路的新居。经年靠缝麻袋、砸石子、拣花生米等扶助长子读书的母亲,早已和新女性沾不上边儿,而她也在1975年,在牛毛山灰暗的自建房里送走了自己的老母亲。越十年,在儿子新居中刚刚住了一年的她,也撒手人寰,终年刚满六十岁。

项维仁所画母亲头像素描

这给项维仁留下了无尽的遗憾。比较丰足的连环画收入,唤不回亲情和时间。

连接旧岁月的,只有那几个被时光“磨损”的连环画书套。

而今,项维仁说,连环画是他曾经的最爱。因为画连环画的锤炼与积累,他转攻国画时才有了更多的从容,他的个人人物画册已出版十八部了。他愿意视连环画创作为经营播种,国画人物为成熟与收获。




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【部分展品欣赏】


  • 作品图

连环画作品《红楼梦·宝玉受笞》原稿1

连环画作品《红楼梦·宝玉受笞》原稿2

连环画作品《木兰从军》原稿1

连环画作品《木兰从军》原稿2

连环画作品《裴元庆上山》原稿1

连环画作品《裴元庆上山》原稿2

连环画作品《李寄斩蛇》原稿1

连环画作品《李寄斩蛇》原稿2

连环画作品《买椟还珠》原稿1

连环画作品《买椟还珠》原稿2


插画作品《新绘西游记插图精选》


插画作品《新绘西游记插图精选》

《唐太宗》连环画封面图

连环画《车迟国智斗三妖》

《李寄斩蛇》连环画封面图

《裴元庆上山》连环画封面图

《映山红的故事 》连环画封面图

《娇娜》连环画封面图


  • 部分出版作品封面图

《红楼二尤》,上海人民美术出版社,1982年

《澶渊之盟》,天津人民美术出版社,1984年

《掘地见母》,上海人民美术出版社,1981年


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