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这是谁总结的书法规律?太神奇了!

毛笔书法网2018-08-01 14:07:23

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本文仅代表原文作者观点


最近研习郭沫若先生的字帖,突然发现郭老的字结体很有特点,几乎每个字都是有两三个很标准的平行四边形按照某种角度(大部分是60-120度角)简单的组合。


如下图所示:

图一


那郭沫若的字体现的这个规律,是独立性,还是一种偶然?


我又重新翻阅了从魏晋以来的书法大家的行书名帖名碑,其绝大部分作品或严格或松散,都能体现出这一规律(见后面附图)。我们把它称之为“平行四边形法则”。


所谓“平行四边形法则”,就是以汉字的“方块字型”为基础,以上下左右对边或对角相呼应所形成的平行四边形为基本造型单元,同时考虑传统结体法则中的“重心稳固、平正、对齐、匀空、避让、穿插”原则,把一个汉字分解为2-3个平行四边形以一定角度相交插的汉字结字法。具体可分为以下几类:


1、偏正交插型:

以主副两个平行四边形交插而成,这种类型以上下结构居多,整个字形为主体,横向主笔为副体与主体交插,同时要考虑全字的重心要中正。字例如下:

图二


半包围结构和独体字字例如下:

图三


由于行书相对于楷书有较大的字体变形和笔画连带,所以有些上下、上中下结构也被处理成了独体字结构。字例如下:

图四


左右结构讲求左右穿插与呼应,字体左右各取一部分形成一个平行四边形沟通左右的联系,使整个字形浑然一体。字例如下:

图五


2、左右复合支撑型:

整个字体以两个左右相对支撑的平行四边形组成,形成“八”字 、“人”字或“乂”字交插支撑,使得字体既灵动又稳健。这类字以左右结构居多,有少量字虽然不是左右结构,但以强化(延长或加粗)主笔等手段也进行了这种字型的处理。字例如下:

图六左右结构


图七独体字结构


图八包围与半包围结构


3、主体内含型:

把字的整体外形处理成一个大的平行四边形,而字的内部部分笔画形成一个(最多两个)小平行四边形含于其中。字例如下:

图九


4、游离“点”及主笔外溢型:

在有些字中,字的主体为平行四边形,而“点”的笔画或者主笔的一部分游离于四边形之外,使得字体既工整又有意趣。字例如下:

图十



平行四边形法则

对临习和书法创作有什么意义呢?


1、能迅速把握名家行书字体的特征,便于识帖、记帖和默临,也就是说容易入帖。

以前练字,大多用九宫格和米字格,近年来又有人发明了回宫格,用这种方法练字临帖,在哪个地方的笔画就在哪个地方下笔,所以比较容易摹仿的像,但是一旦脱开这种习字纸就很难把握,离原帖字形相去甚远了。


这是由于利用这些习字纸只能机械地还原原帖笔画的位置,而不能有规律地理解每一个字之中各个笔画的内在关系,而利用平行四边形法则,就能把一个字分解成2-3个大块的相互关系,便于理解和记忆。



2、把握这个原则,容易创造自己的艺术风格,也就是说容易出帖。


书法的艺术风格是从多方面表现的,从布局谋篇、笔法的方圆藏露,从毛笔的软硬到用墨的干湿浓淡,以及受何名家的影响,受何种字体的影响,偏重于帖学还是偏重于碑学等等,但由字体间架结构的变化也是书法艺术风格的重要艺术体现。



但从结构上来说,各个名家中有胖有瘦,有正有崎,有稳有险,重心有高有低,但归根结底不过是平行四边形自身形状、角度和相互交叉角度造成的,如果把这些元素稍加变化,便能转换成为一种新的风格。


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