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他为了糊口55岁才拿起毛笔,却成了艺术史上一代大师!

大地字画2018-10-02 14:58:48

活了77岁,

知命之年为糊口拿起毛笔,

却成了名载艺术史的书画大师,

别不相信,

有这么一位怪老头,

他就做到了!





金农画像



金农

(1687-1764)

清朝画坛扬州八怪之首

他嗜奇好学,工于诗文书法,

诗文古奥奇特,并精于鉴别。

书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,

时称“漆书”。其画造型奇古,

善用淡墨干笔作花卉小品。

初画竹,继画马,画佛像,画梅更是独创一格。

著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、

张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。





1

花15年游历大半个中国,交友癖很怪!






清康熙二十六年(1687),

金农出生在风景秀丽的浙江。

因排行廿六,自称“二十六郎”。

起初,金家还挺富裕,

金农从小便有机会读书求学。

淳朴的民风与浓厚的文化气息,

赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。



金农 佛像图

天津博物馆藏


金农素怀读万卷书,

行万里路之志,

青年起便携友漫游苏浙。

37岁起开始远游,一玩便是十五年。

这段时间,他走遍了齐、鲁、

燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦,

饱览了名岳大河,足迹遍及大半个中国。


当然,旅游归旅游,

没钱吃饭了怎么办?

除了去僧院化缘、找朋友借钱外,

聪明的他,还组了个“流动地摊”。

金农自己当老板,有人负责雕凿纹刻砚石,

有人接抄写的活儿,有人负责弹奏乐器,

还有专门给别人画墨竹的……

每到一个新地方,他们便各司所长,

以此筹措旅资。



无量寿佛


在此期间,

他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会,

遍访名流,结识了很多志同道合的良友。

其朋友上至名门公卿、富豪巨贾,

下至卖浆引车的贫民百姓,

主教九流无所不有。


朋友虽多,但他交友的脾气很怪。

瞧不起的人,不但话不投机半句多

而且报之以白眼,更别想求得他的诗文字画,

而对情投意合的好友,则从不以穷富贵贱取人。



清 金农《杖锡摩陀尊者》






2

与郑板桥下酒馆、逛戏园,情同手足






在金农众多的朋友中,

最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。

两人初次见面,就心心相惜,

感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。


喜欢一起“杯酒言欢,永朝永夕”,

“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。

这两个相见恨晚的才子,

除了有共同的人生观、艺术观外,

个性脾气都特别相投,

常常结伴下酒馆、逛戏园,形影不离。




郑板桥


虽说,两人性格很像,怪癖也都很多,

但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。

比如说他回杭州老家,

当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜,

一般说来,对于送来的礼物,他都照单全收,

这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。


金农不论是做人还是做事,

不拘小节,任性得很。

虽和这位人精儿关系要好,

这点精明,郑板桥是学不会,

或者说根本不屑于学,

所以可以赚钱的地方,

郑板桥是肯定赚不来。

两人最大的不同,由此可见一斑。



金农 罗汉图






3

50岁仕途失意,从此人生大逆转






金农虽生性洒脱,不看重功名,

但受传统的入仕光宗耀祖观念影响,

内心还是有那么点期遇明君,

报效国家的小期待的。



罗汉图


刚好,在他50岁时,

有人推荐金农应试博学鸿词科

(博学鸿词科是清康熙、

雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段,

凡地方上博学多才之士通过举荐,

可以直接入京应试),

这对于金农来说是个绝佳的机会。


于是,金农千里迢迢赶赴京师。

但天意弄人,

这场荐举应试因雍正帝的去世而终止,

在一视同仁的新皇帝乾隆眼中,

科举出身的科班文人才是正统的。



罗汉诵经图


一场空欢喜的金农,只得郁郁南归。

为人正直的好友郑板桥在官场上失意的事情,

让知命之年的金农看清了官场险恶,

自此绝了仕意。


50岁之前,这位向来无拘无束,

极富野逸文人气质的男人,

并没想过要靠自己的才能、自己的书画赚钱,

但现在,没有正当职业的金农

也不得不被穷愁困顿而烦恼,

不得不以出卖书画为生。



高士图






4

晚年卖画维生,穷困潦倒客死他乡




60岁后,金农没有回家乡,

而是选择了长居扬州。

商业发达、五方杂处的大都市,

有才、画工好的才子有很多,

为了在竞争中糊口生存下去的机会,

金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。


就在这种生计所迫的环境中,

金农就创造出了一种醇厚雅逸、

独属于他自己的书画风格,

开拓了我国书画的新境界。


虽然,金农才气凌云,

名列扬州八怪之首,却不善经营,

家道因此衰落。

故时常陷入乞食僧舍,或闭门自饥的窘境,

在食不果腹的时候

也不得不依赖贩古董、抄佛经,

甚至刻砚来增加收入,

也曾托朋友袁枚,求写彩灯。

金农中年丧妻,无子,惟有一女,

晚年的他生活颇为凄凉,

用他自己的话概括就是:



金农 达摩



“余自先室捐逝,洁身独处,

旧蓄一哑妾,又复遣去。

今客游广陵,寄食僧厨,积岁清斋,

日以菜羹作供,其中滋味亦觉不薄。

写经之余,画佛为事,七十衰翁,

非求福禔,但愿享此太平,

饱看江南诸寺门前山色耳!”



下面这幅图是金农73岁时的自画像。

画中老者身着布衣,持杖侧身而立,

姿态笃定,神情超然。

其头部画法较为写实,具有肖像画的特征,

浓密的长髯,细细的发辫,矍烁的双目,

真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。



金农《自画像》轴

纸本,墨笔,纵131.3cm ,横59.1cm


乾隆二十八年(1763)秋九月,

一代才子殁于扬州三生庵僧舍,时年77岁。

于金农来说,画画不仅是一种喜欢,

也成了“乞米”的手段

而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯,

也使他成为“扬州八怪”中的主将,

为书画史留下了一笔丰厚的遗产。






5

诗怪字怪画怪,成扬州八怪之首






金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢?

相信很多人都有这样的疑问。

金农的艺术成就主要表现在诗书画上。

在金农心中,自己诗第一,

书次之,画又次之。

而他之所以为八怪之首,

不仅与他诗书画样样精通有关,

还与他样样都怪有关!





诗 怪



金农的诗,格调高雅简洁,

深显古文功底而又极具灵性,

读来似歌似谣,朗朗上口,

明白易懂,犹如清月九霄,古寺钟鸣,

清新而意远。

最出色的是描写下层劳动人民的诗歌,

这与金农长期接触和理解、

接受下层劳动人民的生活是分不开的。




金农作品


就拿他的咏蝉诗来说,

咏蝉历代不乏佳作,然而多为嘲蝉聒噪。

金农《孤蝉》道:“枵腹无全饱,枯形非一朝。

遗荣守清节,不共侍中貂。”

刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象,

道出恪守清操的志趣,实为奇绝脱俗!





字 怪



他的书法,将楷书的笔法、

隶书的笔势、篆书的笔意融进行草,

自成一体,别具一格。

其点画似隶似楷,亦行亦草,

长横和竖钩都呈隶书笔形,

而撇捺的笔姿又常常近于魏碑,

分外苍劲、灵秀。

尤其是那些信手而写的诗稿信札,

古拙淡雅,有一种真率天成的韵味和意境,

令人爱不释手。




金农 漆书 《云烟幽壑》


金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳,惊世骇俗,

彻底突破了中国书法的传统法度,

在用笔用墨技法上达到了一种大自在、

随心所欲的创作境地,

表现出对‘柔靡之风’的强大冲击,

在当时书坛上产生了很大的震动和影响。




金农 漆书《王行事迹》





画 怪



作为半路出家的旷代逸才,

他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。

所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,

形象鲜明突出;山水构图别致,

随意挥写点染,简朴疏秀;

其梅、竹用笔奇拙,凝练厚重。


他画的月亮是这样的

↓↓


金农《月华图》轴

纸本设色,纵116cm,横54cm


《月华图》中只有一轮满月,

里面是凹凸起伏的阴影,

外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。

画面赋色简逸纯净,却表现出画家强烈的感情。

金农以写实的手法直接表现月亮的光华,

以奇致胜,天趣自成,

展现出画家非凡的想象力和创造力。


 

诗怪字怪画怪,再加之人够怪

实为怪出了一个高度怪出了一个境界,

八怪之首,名副其实!


金农一生走遍大好河山

看惯了秋月春风,人情世故,

令人惊讶的是这些繁杂琐碎,

似乎却没有给他的作品

带来丝毫的世俗的沉闷气。



相马图 立轴


晚年的他四壁皆空,

但也从没放弃过生的希望。

他的作品和他的人生态度一样,

充满着阳光般的朝气与活力。




红梅


在他的气质里,

永远有一股浪漫诗人的情怀、

不修边幅的风度。

这也使他开辟出了一块

超越人生的艺术天地!