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古人是这样拿毛笔写字的(现当代篇,上)

文物漫谈2018-10-05 09:28:40

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        经过晚清与民国书画执笔方式多元的时期后,便进入到1949年之后新的时代了。在这个时代中,执笔可以说有了一个翻天覆地的变化,那就是五指执笔法得到了空前的认可与推广,创纪录地首度成为主流性的执笔方法。而且这种推广是带有行政与全民色彩的,所以很快就将五指执笔法以外的其他执笔方法“赶净杀绝”,而“一枝独秀”了。以至于现代一般的公民们只知道自古至今唯有五指执笔法才是最正统、最优秀的、也是流传有绪的执笔法。


现代典型的五指执笔法(整体)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


现代典型的五指执笔法(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

这是2010年10月《时尚芭莎》周年珍藏双刊的封面,图中人物的执笔姿势为现代普遍流行的五指执笔法。

 

 “锺繇”执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


 “锺繇”执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

锺繇为三国时人,著名的大书法家,有“楷圣”之誉。这是电影《锺繇》的剧照,“锺繇”的执笔被表现为当代普遍流行的五指执笔法,与史实相差甚远。


【现代】  蒋兆和  《葛洪》(局部) 人民美术出版社 2001《蒋兆和》

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


【现代】  蒋兆和  《葛洪》(细节) 人民美术出版社 2001《蒋兆和》

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

葛洪自号抱朴子,为东晋道教学者重要人物,著名炼丹家、医药学家。按古代执笔现象推论,其执笔应为单钩法。


       在此需要特别指出的是,新时代五指执笔法的推广与普及,未能包括港台地区,同时也不一定包括某些少数民族地区。这些地区因或多或少未受到此风潮的影响,仍然保留着传统的书画执笔方式。

 

凤翔泥塑彩绘执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


凤翔泥塑彩绘执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


凤翔泥塑彩绘执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

《非常搜索》2012年6月12日《泥巴揑出来的祝愿–陕西凤翔泥塑自助游攻略》附照。两位老艺人的执笔皆为单钩式执笔法。是为了方便?还是保留传统呢?


        这一点有些像日本、韩国、越南等国家,虽以往接受学习过我国书画的传统,执笔方法相同于古某朝代,但五指执笔法的推广未能波及到这些国家,所以他们的执笔方法反而是古代式、传统式的,而有别于我国现当代。


舒同执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


舒同执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

舒同先生是中国书法家协会首任主席,其书法被誉为“舒同体”。从舒同这张照片可知,舒同作书时采用的是三指双钩之法。


        民国以后,现代式的五指执笔法逐渐成为主流性的执笔方法。 五指执笔法所以能在1949年之后逐渐成为一统天下的执笔方法,其缘由与唐代以后不断有人推重其法,清代也不例外有关。杨宾在《大瓢偶笔》中说:“执笔之诀,先将大拇指横顶笔端,食指中指双钩于外,次将无名指背抵于内,而以小指助之;无论大小字,皆悬肘书之。”这便是典型的五指执笔论。


启功执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


启功执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


启功执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

启功先生生前曾任中国书法家协会主席、名誉主席、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、西泠印社社长。这些在业界显赫的地位,可见其在执笔研究上的重要性。启老在执笔上很像沈尹黙,嘴上虽提倡五指执笔法,自己写字时往往采用二指双钩之法。从书法吧《启功先生的执笔》选取的这两个图像中,可看清楚其无名指与小指在执笔中并未粘贴笔杆,起“导、送”的作用。


        另如王澍在《论书剩语》中倡导:“五指相次,如螺之旋。紧捻宻持,不通一缝。则五指死而臂斯活,管欲碎而笔乃劲矣。” 依此说执笔,可谓真正的五指执笔之法。其与现代提倡的五指执笔法不同的是,王澍所要求的是五指相次执管,且手指紧宻合并而无缝。现代则四指执管(小指帮衬名指而不拈管),且指尖部分分散。

  

沈鹏执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


沈鹏执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

沈鹏先生是中国书法家协会第四任主席。从这张照片可知,沈鹏先生书时采用的执笔方法与前两任主席一样,亦是二指双钩之法。


        现在书法课上,老师一般情况下所教的执笔方法即为五指执笔法。上世纪80年代香港版沈尹黙书论专著,其特别推崇五指执笔法,认为这是王羲之一脉所传正宗合理的执笔方法。但是,我们通过考察历代的执笔方法,对当代的执笔有了一些新的发现。


张海执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


张海执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

张海先生是中国书法家协会现任 (第五任)主席。于此可知张海先生采用的执笔方法为五指执笔法。


        其中让人们最为惊奇的是,对五指执笔法特别推崇的沈尹黙本人且并非五指共执,中国书法家协会数任主席及一些老书画家也不一定采用五指执笔法。倒是大多数一般的书法家与书法爱好者们都坚信五指执笔法是最科学正宗的执笔方法。大凡出现有人采用古代流行的二指单钩与三指双钩的执笔方法时,都会认为是奇怪的与错误的执笔方法。

 

林散之执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


林散之执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

林散之是一代书法大家,被誉为当代“草圣”。其晚年执笔即采用与现代硬笔执法一般的、传统的三指单钩法。

 

石鲁执笔

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


石鲁执笔(细节)

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

著名中国画家石鲁所用似的执笔法似为二指双钩式的执笔法。


       现在网络搜查到一张照片,其中一位美女采用三指单钩执笔法在写毛笔字,便被照相上了网络,批评采用了错误的执笔方法。

 

 “不会握笔”

这是刊登于《成都图片网.快拍成都》的照片,称这位美女“不会握笔”。

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


 “不会握笔”(细节)

这是刊登于《成都图片网.快拍成都》的照片,称这位美女“不会握笔”。

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

其实她的执笔动作为传统正宗的三指单钩法。


        另外听说我国有关专家去日本交流讲学,见到日本书家与书法爱好者们都采用单钩式的执笔方法时,还善意地提出批评,并建议他们“改邪归正”。


笔会执笔

这是在“孔夫子旧书网”营销的一张老照片(邵焱摄)

据称曾发表于1986年11月的《人民政协报》。

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)


笔会执笔(细节)

这是在“孔夫子旧书网”营销的一张老照片(邵焱摄)

据称曾发表于1986年11月的《人民政协报》。

(截取自庄天明博客《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一文)

照片记录了上个世纪80年代老画家们笔会合作的场面,其中出现的7个执笔动作,细加观察,约有二人为单勾法(三指),有二人为双钩法(三指),其余三人是双钩法或五指执笔(四指双钩)难以确定。虽然画家作画要比书家写字的执笔随意一些,但也能说明其时执笔方法并不统一。


        时至今日,书法界对五指执笔法怀疑并提出批评的渐多,采用古代三指单钩式(与现代执硬笔相同) 执笔方法的也越来越夥。完全有理由相信,随着对古代执笔的深入发掘与研究,大家对古今的执笔现象一定会有更加全面与正确的认识,在古代流行时间最长的二、三指单钩与三指双钩式的执笔方法极有可能取代五指执笔法,而重新确立主流性执笔方法的地位。



该文章主要参考资料:


庄天明:执笔的流变——中国历代执笔图像汇考    庄天明博客


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古人是这样拿毛笔写字的(汉代篇)


原来古人是这样拿毛笔写字的(晋代篇)


古人是这样拿毛笔写字的(南北朝篇)


古人是这样拿毛笔写字的(唐朝篇)


古人是这样拿毛笔写字的(五代篇)


古人是这样拿毛笔写字的(宋代篇)


古人是这样拿毛笔写字的(元代篇)


古人是这样拿毛笔写字的(明代篇)


古人是这样拿毛笔写字的(清代篇)


古人是这样拿毛笔写字的(民国篇)



 文末寄语 


       我们今天的人们的执笔方法,即新时代五指执笔法的推广与普及,未能包括港澳台地区,以及历史上受到中国文化影响的国家,同时也不一定包括国内的某些少数民族地区。这些地区因或多或少未受到此风潮的影响,仍然保留着传统的书画执笔方式。对于这些国家和地区的执笔方法,我们将在下期文章中列举说明。

       还望各位粉丝关注本公众号的下期文章:

       古人是这样拿毛笔写字的(现当代篇:下



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