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他善于用墨 首创“涨墨”之法 大写意派书法代表王铎

东交民巷艺术馆2018-04-15 15:40:12

王铎,字觉斯,一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等 。河南孟津人,世称“王孟津”,有“神笔王铎”之誉,明末清初时的著名书法家。 明天启二年(1622),三十岁的王铎举进士及第,先后任翰林院庶吉士、编修、少詹事。弘光元年(1644),南明弘光帝任王铎为东阁大学士、次辅(副丞相)之职。次年入清,授礼部尚书。顺治九年(1652)病逝于孟津,享年六十一岁,赠太保,谥曰“文安”。



王铎草书《为葆光张老亲翁书》诗卷

王铎草书,属大写意派的书法风格,作品面貌大都气势磅礴,元气淋漓。那神态飞动和多彩多姿的艺术韵律,总给人强烈的视觉冲击和艺术震撼。王铎草书追求的是涨墨淋漓的效果,在创作时,他往往用毛笔饱蘸浓墨,再加溢水调和书写,在线条的纵横捭阖之间,显出水墨的外涨、浅淡、自然而成墨晕,增强了作品的墨色层次和艺术趣味。不管是明代中叶以后始有的超长条幅,还是超长手卷,王铎都能以恣肆任性、挥洒自如的书写技巧,表现出撼人肺腑的雄壮力量。综合其草书作品,在结构处理和空间切割上,皆有新奇组合,追求的是欹侧动荡的形式美感。这使得他的作品不但有奔放的激情,而且不失理性的控制。

王铎草书的用笔极其丰富,并多用中锋出之,笔力雄厚,结体繁茂。其笔法在纵势中常有横笔崛出,能在圆转回锋中巧用折笔,收放自如,情绪跌宕,显得外露而不张扬。其用笔力道惊绝、雄壮奇伟、浑厚华滋。仔细观察其笔画线条,使之与“屋漏痕”和“折钗股”相比,有过之而无不及。王铎草书的笔法,是形成其书风的重要特征之一,它完美地体现了书法高古和雄强的审美特征。

王铎草书的线条,有着令人惊奇的魅力,在飞腾跳掷的笔势和浑穆淋漓的墨色中,饱含着艺术家复杂情感的抒发,不但有对苟且贰臣的愤懑感慨,而且有对艺术世界的悲观失望。于是,作品在创作时就随心灵的宣泄和心绪的起伏,尽情挥洒,犹如飞沙走石,风驰雨骤。此类作品中的线条,无疑充满了强烈的个性,充满了火一般的热情和血一样的生命。这显然与明末清初董其昌一派的书法观,背道而驰。

王铎还善于用墨,并且首创了“涨墨”之法。墨的浓、淡、干、湿,在其草书中用得恰到好处,变化无穷,再结合用笔的疾、缓,其作品就具有了极强的运动感。王铎的涨墨之法,拓展了传统书法的用墨空间,提升了墨的情绪化表现,这对清代以后尚趣书法的发展,有很大影响。

王铎草书的章法之奇,在于对作品形式空间的分割上。有所谓“疏者自疏,密者自密,疏可走马,密不透风”,王铎为了营造自己作品中的绝妙章法,对行笔的轻重,书写的疾迟,线条的曲直,点画的连断,排列的参差,字组的错落,行间的疏密,无一不深思熟虑。









王铎草书《为葆光张老亲翁书》诗卷 1065年作 纵30厘米 横364.5厘米 北京故宫博物院藏

自署书于庚寅年(清顺治七年,1650年)。草书。纸本。唐诗五律八首。凡六十三行,共三百五十八字。 释文杜诗 诸君作

步屧深林晚,开樽独酌迟。仰蜂黏落絮,行蚁上枯梨。薄劣惭冥隐,幽偏得自怡。本无轩冕意,不是傲当时。(《全唐诗.卷226_049》杜甫〖独酌〗)

灯花何太喜,酒绿正相亲。醉里从为客,诗成觉有神。兵戈犹在眼,儒术岂谋身。苦被微官缚,低头愧野人。(《全唐诗.卷225_009》杜甫〖独酌成诗〗)

斗酒故人同,长歌起北风。斜阳高垒闭,秋角暮山空。雁叫寒流上,萤飞薄雾中。坐来生白发,况复久从戎。——马戴(《全唐诗.卷555_020》马戴〖汧上劝旧友〗)

千峰待逋客,香茗复丛生。釆摘知深处,烟霞羡独行。幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂然灯夜,相思—罄声。——皇甫冉(《全唐诗.卷210_013》〖送陆鸿渐山人采茶回〗,作者为皇甫曾,误作皇甫冉)

楚隔乾坤远,难招病客魂。诗名惟我共,世事与谁论。北阙更新主,南星落故园。定知相见日,烂熳倒芳樽。——杜甫(《全唐诗.卷234_016》杜甫〖寄高適〗)

惠子白驴(原诗为“驹”)瘦,归溪唯病身。星(点去)、皇天无老眼,空谷滞斯人。崖蜜松花熟,山杯竹叶春。深(点去)、柴门了生事,黄绮未称臣。——杜(《全唐诗.卷234_005》杜甫〖闻惠二过东溪特一送〗)

寄语杨员外,山寒少茯苓。归来稍暄暖,当为斸青冥。 翻动神仙窟,封题鸟兽形。兼将老藤杖,持(点去)、(漏扶)汝醉初醒——杜(《全唐诗.卷225_040》杜甫〖路逢襄阳杨少府入城,戏呈杨员外绾〗)

官拜少常休,青緺换鹿裘。狂歌离乐府,醉梦到瀛洲。 古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沉钓,王者或畋游。——黄滔(《全唐诗.卷704_066》黄滔〖寄少常卢同年〗) 庚寅九月十七日挑灯为葆光张老亲翁书 洪洞王铎


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