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为什么练了好几年楷书,还是不会题款?

毛笔书法网2018-11-07 16:25:39


有时候在群里,看到一些朋友发的楷书作品,一看落款,令人大跌眼镜,行草书一点基础都没有。再回头看看写的楷书,也是缺少灵气,呆板无神。这种现象很普遍,基本是学习方法上的问题。鉴于此,钰书房公众号整理出一些学习的好方法,以供大家借鉴,共进共勉。


问:老师您好,练习颜真卿的楷书字帖多宝塔,断断续续写了有几年了吧。虽然自己能感觉到挺大的进步,但是感觉遇到了瓶颈,写出来的字自己看着,老感觉很“僵硬”,“呆板”。有时候发现,连有些写了几十年楷书的老先生,写出来的字,看起来也是比较“死板”和“无神”。这是什么原因呢?

答:这种现象都是比较普遍的。对于初学者来说,对笔法和结构把握不准,写出来的字线条和笔画都没有达到要求,没有美感。对于这些老先生,如果写出来的字一直无法突破,那就属于认识上,方法上的问题了。


问:那这个问题怎么来突破呢?

答:导致这种问题的原因有两个。

 原因一:只临碑刻拓本,不临墨迹。启功先生曾经讲过,“透过刀痕看笔痕”。很多的楷书字帖,都是从碑刻上面拓下来的样本,所以上面的字其实都是用刀刻出来的,就是“刀痕”。按照“刀痕”来练,写出来的字就会有石刻的味道,看起来就“呆板”。而真实的“笔痕”,需要我们去发现,去捕捉,就是透过刀痕来揣摩笔痕,如果揣摩不透,这个问题就一直得不到解决。

有效的解决方法就是:在临习原来楷书碑刻字帖的同时,去临这位书家的墨迹楷书字帖。看墨迹,就能比较直接的看到他的用笔方法是怎么样的。比如,临颜真卿《多宝塔》时间长了,觉得自己临得比较死板了,就临写一下他的楷书墨迹《自书告身帖》或者《竹山堂联句诗贴》。如果相应的书家没有楷书墨迹怎么办?找一些在历史上学此书家的名家的楷书墨迹去临。比如欧阳询没有传世的楷书墨迹,可以找清代的成亲王临写的《成亲王永瑆楷书临欧阳询帖》,从中可以看到发现笔墨精髓。碑刻拓本和墨迹结合着临,逐渐就可以突破楷书“呆板”问题。


 原因二:只练楷书,在行书和草书上没下工夫。其实,楷书,行书和草书,三位一体,是相互影响的。行书,草书写不好,楷书就容易出现僵硬呆板的问题。行书,草书写好了,楷书也就逐渐变得有灵动了。所以在临习楷书的时候,必须兼临相应书家的行书和草书。做不到这一点,你的楷书的僵化问题,将会伴随你一生。假如临的是颜体楷书,就可以兼临他的行书《争座位帖》等。临的是其他楷书书家,同样也可以找相应书家的行书字帖。

问:有些老师说,楷书都没写好,不能去写行书?

答:楷书写到什么程度才叫好?标准是什么?假如一辈子都没写好楷书,是不是就和行草书无缘了呢?既然自己都觉得写的死板,不好突破了,那试试楷书,行书结合着练,不但能使楷书变得灵动,也可自然而然地向行书过渡。

问:楷书,行书和草书结合着练,以哪个为主呢?

答:这个就没有那么多限制。自己感觉楷书欠缺,就以楷书为主,行书和草书为辅,如又想在行书和草书上多下点功夫,就以行书和草书为主,楷书为辅。


问:如果只练楷书,不练行书和草书,是不是就落不好款呀

答:这个是比较现实的。只练楷书,不练行草书,就只能用楷书落款。假如用行草书,就会让人看出缺乏水准。所以,就冲着作品需要落款这条,就应该好好把楷书,行书和草书结合着练。何况楷行草三位一体,互相促进。成功一定有方法,失败一定有理由。用对方法,事半功倍!

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