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请删除你错误的书法行为(一)

曲阳素心书苑2021-11-23 10:46:42

 素心书苑努力打造曲阳县练书法、学经典弘扬优秀传统文化的

文化乐园


——杨博涵同学昨天写的春联


        学习书法,不是随随便便的写字,要有正确的方法,形成良好的习惯和意识,持之以恒才能有很好的学习效果。实际上,由于真正懂书法的老师很少,大部分书法爱好者和学生,都没有被正确引导,所以形成许多错误习惯。下面我结合自己多年的书法学习和书法班的经验,总结出常见的错误习惯和学习观点,请广大书友仁者见仁智者见智,如果觉得我说得对,那么就请删除你错误的书法行为,以便我们能更好的学习和弘扬书法:

      一、文房四宝选择、使用无序

      俗话说“工欲善其事,必先利其器”,可见干什么事,要想干好,工具的选择是非常重要的。我们练书法也是这样,也必须选择自己用着顺手的工具,尤其是毛笔和纸张的的选择。这两方面尤以毛笔的选择更重要。有人今天选这种毛笔,过几天又会选其他样的毛笔,选来选去都用着不好,成天埋怨毛笔的不好用,但忘了在比较中筛选。开始我们听取别人的建议是对的,但是别人用着好,不一定适合自己。所以我们要在听取建议的同时,多试用几种,在比较中选择用着顺手的,然后固定下来,这样我们容易掌握笔性。在以后的学习创作中,用自己得心应手的笔,当然更容易写出满意的作品。我自己在多年的学习中,用过多种牌子的毛笔,各种杂牌子的就不用说了,大牌子的就用过善琏湖笔厂的双羊,戴月轩的、三兔的等等,但都用着手感一般,直到一用邹氏农耕笔庄的毛笔,才有了相见恨晚的感觉。这个牌子的的毛笔我也用过多种型号,贵的贱的用了很多型号,最后确定了几种型号,越写越顺手。所以我希望广大书友根据自己的喜好,筛选出自己喜欢的毛笔,删除那种人云亦云,时常换笔的错误行为。

      二、不选择古帖学习

        我国书法是非物质文化遗产,是我国传统文化中精华中的精华。只有我们选对了字帖深练,我们才有可能站在古人的肩膀上,看到更远更美丽的风景。如果不选个古帖好好练,那往往有事倍功半之虞。我本人就有深刻的教训。我父亲从小练柳体,而我三叔后来练颜体,他们都写有一笔漂亮的柳体颜体字。村里人一到过年时请他们写对联,办红白喜事时请他们写字。在他们的影响下,我也从小爱好书法。我父亲每每要我:选一本古帖练。但我总是以:我又不当书法家,练个差不多就得了。所以就没有按父亲的要求选一个古帖练习。往往是兴之所至,拿笔就写,以至写了多年水平也是三脚猫的架势,没有什么进步。后来遇到恩师陈文增先生,才按老师给选的帖从头练起,真可惜了许多年的时光。所以还请大家吸取我的教训,练书法请从选好古帖开始。不按古帖练的错误行为,清坚决删除。

        选择古帖,一般要考虑以下三点:1是经典著名;2是字数多;3是自己喜欢.。

      三、姿势方面.

        1、低头曲颈,离纸太近

        来我书法班的大部分学生,不论是学硬笔还是毛笔,来的学生很多都是这种姿态。尽管我不停地喊“挺胸抬头”,好多时候,喊的时候学生头抬起来了,刚一转身,学生又恢复了常态。很让老师苦恼。有的说近视眼,高了看不清。可是有的配了眼镜,依然如此。这书写姿势容易使颈部和眼睛疲劳,造成眼睛近视,短暂的书法学习时间,不好改变这种习惯,这应当在学校里上课时老师就严格要求才好。

        2、左手托腮、垂到桌下或左臂全部伏在桌子上

      有的同学左手托腮,有的是左手垂到桌下,也有的整个左臂全支撑在桌之上, 这样书写习惯都是左手不和右手协调作战,而是让右手单打独斗。这种习惯大多是从学习中带来,由于是习惯也很难改正。这样的书写很容易造成笔画落笔位置不准、影响书法进步。

       3、上身倾斜,纸张倾斜,

       这样的姿势非常普遍,初来学书法的孩子,有70%以上是这样的。右向左倾斜的,也右向左倾斜的。而且在一个学习班上的孩子差不多是偏向一个方向,且倾斜的角度也是接近。看来在正常上课时老师就该纠正孩子们的坐姿。这样姿态一旦养成习惯,改起来会很难,会造成驼背,严重损害健康。

      4、腿部姿势不正确,边写边抖

      有的说书法是手写的,和腿还有什么关系吗?回答是肯定的。腿部姿势不正确会严重影响学习效果。 腿部姿势不正确分两种:一试翘着二郎腿,仅一足着地,臂部负荷增大,容易疲劳。二是两腿直着平铺向前。这两种姿势都容易边写边颤抖脚,既写不好字,也不雅观。

      四、握笔方面.

        1、执笔有的不稳、有的太紧

        前人常说“执笔在乎便稳”,把笔掌稳当了,就能使笔管端正,“笔正则锋正”,便于中锋和中侧锋结合运笔。但执笔不能过紧,一紧就死板,写出来的笔画就泥滞不流畅。很久以来书法界以五指执笔法为主流,但是只是不是最好的执笔方法,值得商榷与探讨。“执笔无定法,务使虚与宽”  ,这说的够明白了。个人觉得使用灵活最为重要。我个人开始也是使用五指执笔,但前几年开始用三指执笔,像拿筷子一样执笔,觉得甚是灵活。同好、同学们不妨一试。

         2、执笔高低不适当

        执笔无定法,那执笔的高低同样也无定法。我们看孙伯翔先生的执笔大部分是执笔下端。谁敢说孙先生的书法不好。执笔应根据根据字体、字的大小而定,艺术系饿舒适为度。但一般地说。真书握笔低点、行书中、草书稍高。从字体的大小和笔管的长短来说,写小字执笔低一些,写大字执笔高一些;笔管长要执高一些,笔管短要执低一些。但总的说来,执笔低些更易发力,而执笔高些更加灵活。

         3、运腕和运指不协调

         有的同学习惯运用手指而不动腕,有的的同学腕很灵活却又手指一动不动。这都是不正确的。一般的我们要根据字体大大小,手指和腕部甚至是整个手臂都要相谐相和,配合熟练。 写一寸以下的字,只要运指就行了;;写一寸以上的字,要运腕结合运指;写盈尺的大字,不仅要运腕,还得运肘;写更大的榜书,甚至是整只手臂都要用上。不可拘于一面,仅仅是用腕或者是用手            ——(未完待续)

——王若萌同学的硬笔书法

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